LA FORMA DELL’ACQUA

Ma allora è una semplice morte naturale o un ben architettato omicidio? Eh no, il tenace commissario, che depreca i compromessi, non ci sta, deve arrivare fino in fondo. Quale piano nasconde tutta questa messinscena e, soprattutto, chi si cela dietro le quinte di questo drammatico atto unico?
Ai piani alti però fremono, giungono pressioni, di vario grado e natura, affinché il caso venga chiuso velocemente per pura carità cristiana nei confronti del sant’uomo di Luparello, ergo i giochi sono fatti, insabbiamo tutto e torniamo ai nostri inciuci. Ha inizio così un carosello di pirandelliana memoria, costituito da personaggi influenti ed ambigui, lupi travestiti da agnelli, con prelati, politici, avvocati impegnati in un subdolo gioco di potere tra frasi sibilline, ma nemmeno poi tanto; metafore che celano richieste ben precise; chiacchiere apparentemente innocue che non dicono nulla ma molto fanno capire.
E l’intuitivo Montalbano, in mezzo a questa sinfonia stonata, a questa cacofonia ipocrita, fiuta il marcio e non molla la presa fino all’ amaro epilogo, dove sarà lui a dare la forma a quell’acqua putrida e stagnante, in un finale che non contempla né vincitori né vinti, dove trova spazio un tipo di giustizia che non è quella legale ma quella magari arbitraria, ma pietosa e umana.
Ne La forma dell’acqua lo stile di Camilleri, che si affinerà successivamente, è già personalissimo e marcato, con l’uso dell’ibrido linguistico da lui creato, anche se qui meno incisivo rispetto ai libri successivi; con l’utilizzo di fitti dialoghi esaustivi e chiarificatori; con capitoli brevi che rendono la lettura serrata, veloce. E poi i personaggi, delineati in modo perfetto: dal fedele, brillante ed estremamente solerte braccio destro di Montalbano, il brigadiere Fazio (gli altri arriveranno dopo, ma il vice commissario Mimì Augello appare sullo sfondo); l’agente Galluzzo, che ama guidare l’auto a velocità folle e che, insieme all’altro agente Gallo, vanno a formare il “pollaio”, come sono scherzosamente definiti dai più; il dirigente della Scientifica Jacomuzzi, abile nel suo lavoro ma mosso dall’ambizione nello spifferare notizie riservate ai suoi superiori; lo scontroso patologo dottor Pasquano che, al di là del sagace e beffardo scambio di battute con Montalbano, fa intravedere il rapporto di amore/odio che intercorrerà sempre tra i due; Nicolò Zito, l’amico giornalista che condivide con il commissario l’abnegazione dedicata alla ricerca della verità, quanto scomoda possa essere; il questore Burlando (solo una semplice omonimia con Livia), uomo giusto ed arguto, che con Montalbano si fa sangue, ma che è già alle porte della pensione, sostituito in seguito dall’antipatico Bonetti-Alderighi.
Una menzione a parte, come sempre, la meritano i personaggi femminili: la storica ed eterna fidanzata a distanza Livia; l’insostituibile domestica Adelina, cuoca sopraffina, che adora il commissario anche se le ha arrestato uno dei figli; la vedova dell’ingegner Luparello, donna di gran carattere e spessore, acuta, intelligente, priva del falso moralismo che aleggia intorno a lei; ed infine la disinibita Ingrid, che diventerà poi una delle migliori amiche di Montalbano, donna libera ed indipendente, ma che in un piccolo paese regno del perbenismo stona e dà fastidio, semplicemente perché fa quello che vuole alla luce del sole, rea così di creare un’inguardabile ed inconveniente crepa su quelle altrimenti perfette facciate.
Camilleri ci ha aperto la porta del suo mondo: e con il sacro culto della cucina, tra un piatto di triglie al ristorante da Calogero (in seguito sarà la volta di Enzo) ed una caponatina lasciata da Adelina nel forno, un bicchiere di buon vino siciliano, una nuotata ed una serata trascorsa sulla terrazza della casa di Marinella, affacciata sul mare, quel mondo è diventato indissolubilmente anche il nostro.

LA FORMA DELL’ACQUA